Cátedras de Comunicación Mediática

La tecnología obligó a fusionar a los medios de forma integral hoy las narrativas pasan por procesos y evoluciones que exigen los nuevos esquemas de exposición de contenidos (Narrativas y Promociones) Marketing y Contenidos en igualdad de circunstancias… socios, asociados, antes antagonistas hoy simplemente hermanados…

Los nuevos medios demandan nuevas formas narrativas. La narrativa audiovisual, base sobre la que se articulan los discursos en los medios, necesita de una reflexión donde se introduzcan todos los parámetros que el uso de la tecnología está haciendo variar, tanto en el fondo como en la forma de construir y entender la realidad… la mercadotecnia invade los contenidos en todos los sentidos.

Por: Alberto Garcia MADRID 2015 #MundosDigitalesICONO.- En este sentido, no creo que existan narrativas digitales o analógicas, sino que la narrativa es independiente de la tecnología; es una manera de contar y esto se construye desde el lenguaje.  Una característica de la tecnología digital es que sistematiza y clona, lo que parece de algún modo ir en contra de la independencia de cada relato. Se podría entender que la tecnología condiciona el relato, pero no lo construye por sí misma.

Nuevas fórmulas para la narrativa.- El presente artículo aborda la necesidad de encontrar nuevas fórmulas de narrar a partir de la convergencia de medios y la multiculturalidad, estructurando el relato en dos partes principales: el contexto general y los formatos y relatos. No obstante, existe un tercera parte -implícita en la segunda- y que se refiere a los proyectos docentes encaminados a explicar esta nueva realidad a los futuros profesionales. Este hecho me parece fundamental para explicar y cerrar adecuadamente el proceso regenerativo que está produciéndose en la narración digital.

Las #CátedrasDigitales a la par de las #CátedrasdeComunicación y #CátedrasdePERIODISMO están destinadas a exponer la comprensión de las circunstancias implícitas en este cambio, empezando por las diferencias entre la narratología estructuralista y la narratología cognitiva, para explicar la conexión entre la estética de la producción y la estética del efecto.

Transmedia… ¡interactivas, dinámicas… audaces! Las claves para entender este nuevo contexto están supuestas en las incipientes claves de producción y realización asociadas a las nuevas maneras de comunicar y construir inherentes y propias de la tecnología digital: el cine sin autor y el crowdfunding. Esta nueva manera participativa de entender la narración convierte el texto en una experiencia colaborativa y participativa entre el autor y el público, variable que está presente en el resto del libro con cada una de las propuestas reflejadas. La estructura de la narrativa sitúa al lector (Audiencia o TARGET) frente a experiencias concretas que abordan los aspectos de producción y de formación que se han ido realizando y que han resultado interesantes para las coordinadoras del texto, cuyo el criterio en la elección de las mismas es de elogiar.

Hoy la nueva narratividad del videojuego como un museo imaginario en el que el relato propuesto destruye el concepto de autor, deteniéndose en lo iconográfico y rompiendo con lo Iconológico fusiona los contextos digitales con los virtuales. Dos disciplinas que se funden en la nube del internet que emanan de la evolución de los dispositivos móviles y las consolas de juegos. La nueva narrativa si aborda la realidad de la investigación y la docencia en la Comunicación Audiovisual en los planes de estudio en Argentina, trascendiendo la necesaria convergencia entre empresa y universidad para complementarse en una realidad educativa más próxima a las necesidades profesionales que a la reflexión de las exigencias de los medios. Interesante ejercicio de realidad que concluye retratando el inmovilismo de la investigación frente a la demanda transmediática que los alumnos parecen demandar y que, por otro lado, es necesario para la industria.

El uso de las redes sociales, programación específica, canales temáticos en Internet, streaming, televisión a la carta, blogs, etc., son analizados para explicar la nueva narratividad. Si hay algo que descubres cuando terminas de leer esteartículo es que, a pesar de todo lo andado, todo está por descubrir en esta nueva cultura digital. Y esto parece un viaje apasionante que es necesario narrar. En esta dirección, este libro parece ser una buena guía para empezar el viaje.

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Edición número 12 del Encuentro Internacional de Periodistas EIP

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La Universidad de Guadalajara, a través de la Rectoría General, la Secretaría General, la Coordinación General de Comunicación Social, las coordinaciones de la Licenciatura en Periodismo de los centros universitarios de la Ciénega y del Sur, así como el Centro de Formación en Periodismo Digital, del Sistema de Universidad Virtual invitan a la edición número 12 del Encuentro Internacional de Periodistas (EIP).

Por Alvaro López Editor en jefe de EDICIONES ICONO .- En esta ocasión se analizará el tema del periodismo colaborativo en Latinoamérica y el potencial de las TIC’s para la investigación y las prácticas periodísticas. Guadalajara, Jalisco.- En el marco de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, fue inaugurado el XII Encuentro Internacional de Periodistas, “El Periodismo Colaborativo en Latinoamérica“.

Dentro de este evento la periodista Lydia Cacho presentará el libro “La irá de México“, que es conjunto de historias e investigaciones de situaciones por las que han atravesado periodistas como Lydia Cacho, Anabel Hernández, Emiliano Ruiz Parra, entre otros. En este compilado de anécdotas también existe la participación de Elena Poniatowska, y fue creado por un editor inglés interesado en dar a conocer la situación real de inseguridad que se vive en México, fue publicado por primera vez en aquel país en el idioma inglés.

En dicha obra se cuentan historias como la noche de Iguala, así como ataques y hostigamientos por lo que han atravesado periodistas mexicanos. En el Encuentro Internacional de Periodistas, realizado hoy el marco de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara ANIVERSARIO 30, el director ejecutivo de la Fundación Gabriel García Márquez para el nuevo periodismo iberoamericano, Ricardo Corredor Cure, indicó que la colaboración entre periodistas es fundamental.

“Evidentemente yo creo que las circunstancias de acuerdo con el periodismo obligan, casi que obligan a la colaboración, es decir cada vez es más difícil hacer periodismo, es costoso, no es fácil y esta idea de hacerlo solo, el Quijote que se lanza solo con su lanza y su caballo a enfrentar los molinos, es más difícil”. Además resaltó que en la actualidad los medios digitales, han llamado la atención de la audiencia por las temáticas que abordan.

Figuras como Anabel Hernández, Lydia Cacho, Fabiola Torres López y Hassel Fallas, María Elena Meneses, Pedro Enrique Armendares, Ricardo Corredor, Emiliano Ruiz Parra han presentado temas y cátedras del periodismo actual. Visiones de los retos que el periodismo del siglo XXI enfrenta. Contextos de tipo académico, tecnológico y de vanguardia han sido los tópicos que tienen al centro “PERIODISMO COLABORATIVO EN LATINOAMÉRICA”

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Cátedras de Periodismo IMPACTO VIGENCIA Y ARCHIVO

08 01 2016 Cátedras de Perodismo VIGENCIAS

PRIMERA PLANA
Su uso, abuso y su olvido…
Cuando existen los problemas es importante saberlo de inmediato. Esta premisa nos ofrece la alternativa de operar cuanto antes acciones que minimizan las consecuencias de un problema (accidente, pérdida, desfalco, acción, etc.) Esa es una de las razones por las que toda la prensa, los noticieros y los emisores de las notas, dan prioridad a los desastres, a los sucesos que se supone aqueja a las comunidades.

Por Alvaro López EDITOR DE ICONO. Ok… bueno esa premisa se aplica en todos los informativos… la prioridad de una nota se tabula de acuerdo al impacto negativo que esta tiene en la comunidad…. No se aplica el mismo criterio si la nota aplica en el sentido positivo… Las notas positivas, de alto impacto van después… son el consuelo para minimizar las actitudes que provocan los primeros impactos de una nota.

Para contrarrestar la parte negativa se busca una buena voz, una agradable imagen que nos de la nota… solo que eso también según mis observaciones ha ido a la baja… los titulares de la prensa , ya no se acompañan más que de GRANDES CABEZALES… y en la radio o la TV, el timbre de voz y la cara del primer cuadro (del comunicador) deja mucho… muchísimo que desear. En fin… por un lado muchas notas malas, (buenas notas pero de contenidos negativos) vs, poco equilibrio para que las audiencias más que estar enteradas, se comporten alteradas… Ahí pongo el dedo en la llaga…hay detalles en los que nuestras columnas, principales editoriales abusan dedicando sus contenidos a temas que depredan, temas que avergüenzan, temas que dan pena.. Temas que más que informar, depredan, calumnian, vociferan y denigran a todos por igual.

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PRIMERA PLANA
Un recurso de impacto
La Primera plana es muy atractiva y por lo regular se utiliza para exponer de primera imagen los contenidos que en el interior se presentan….. Jajajaja, bueno eso era en el siglo pasado, aunque varios editores insisten en los formatos y muy viejas arquitecturas editoriales. Hace 20 años Ramón Alberto Garza y Danilo Black cambiaron esa tendencia por nuevas arquitecturas (Diseños) y formatos, asunto que también está en el pasado….

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PRIMER IMPACTO
Los noticieros de la TV ¿obsoletos? Los horarios de mayor impacto son de las nueve a las once de la noche, ahí se concentran los noticieros de las mayores audiencias, principalmente en la tv abierta (todavía muy poderosa), con dos horarios menos estelares que son por la mañana de 7 a 9 am y algunos informativos de menores escalas a medio día. Las notas por lo regular ya fueron atendidas por todos los medios informativos como lo es la radio y hoy REDES SOCIALES.

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HOY LAS NOTICIAS
ESTÁN “EN LINEA”
Por supuesto que INTERNET y los accesorios que la tecnología nos brinda hoy, la inmediatez de los hechos no se dejan esperar, la información, su velocidad, su impacto es la nota…. No solo el contenido sino el formato de un emisor y su receptor, la conexión y su interactividad modifica y potencializa audiencias.

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Los Periodistas RODRIGO DE LLANO

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Rodrigo de Llano
“Maestro de periodistas”

Hizo muchos amigos, sin tener jamás la enemistad de nadie. Fue sordo al canto de las sirenas y no uso la tribuna del periódico fue el blasón de su conducta, penacho luminoso que elevó con categoría indiscutible el nombre de Rodrigo de Llano al nivel de los más ilustres periodistas contemporáneos, sus pares en México y en el extranjero. Por ello hizo opinión y tuvo y retuvo la confianza del público. Nacido el 5 de abril de 1890 en Monterrey, N. L., tenia dieciséis años cuando publicó su primer artículo en el diario Monterrey News, el 15 de marzo de 1906. “Desde entonces-dice Roque Armando Sosa Ferreyro en su libro Huellas en el tiempo. Reportajes y crónicas de Rodrigo de Llano (1976) –definió la vocación de servir a sus semejantes y luchar por la verdad, la justicia, los derechos humanos y las libertades todas, como lo hizo hasta el final de su existencia”.

De Llano trabajo en los diarios capitalinos El País y El Imparcial (1907), donde fue jefe de redacción. Edito el semanario El Heraldo en Nueva York (1914-1917). En 1917 fue nombrado corresponsal en Washington del diario Excélsior, el que condujo de 1924 a 1929, antes de ocupar formalmente el puesto de director general (1931-1963). En 1943 recibió la Medalla María Moors Cabot, de la Universidad de Columbia.  Salvador Loredo Torres dice en Algunos apuntes sobre la vida de Excélsior que De Llano “fue maestro de periodistas” y desempeño el cargo de director general “con honestidad y sabiduría”. Bajo su administración nacieron las dos ediciones de ¿Ultimas Noticas de Excélsior. Así como se consolidaron Revista de Revistas, Jueves de Excélsior y el Magazine de Policía, que fue fundado en 1940.

Rodrigo de Llano, “Nada menos y nada más que un periodista”, murió el 31 de enero de 1963 en la Ciudad de México. Escribió Sosa Ferreyro en la introducción de Huellas en el tiempo. Rodrigo de Llano fue hijo de José de Llano y Elvira Cantú Treviño; tuvo tres hermanos, José, Enrique y Bertha. Fue quien impuso en Excélsior modernas técnicas de redacción. Sus más cercanos amigos que departían con él fuera de la sede del periódico, en el legendario restaurante Ambassadeur, no le decían como todos, don Rodrigo, sino Skipper, que en español significa patrón.

De la normalización de la crítica. Por Carlos Monsiváis.

El director de Excélsior, indescifrable y previsible, es Rodrigo de Llano, de “la vieja escuela” o de “la Universidad de la Vida”, de las “sesiones de análisis de la política y de la nación” que, a modo de ponencias, se reúnen en comidas prolongadas donde el whiskey y el coñac son los preámbulos de la lucidez. Don Rodrigo se preocupa –mi informante es la Hemeroteca Nacional– por nunca defraudar al Presidente de la República, y para ello combate a los subversivos y nunca informa más de lo debido.

Y si en las manifestaciones los estudiantes o los obreros gritan “¡Prensa vendida!”, en rigor elogian a los periódicos, porque la desconfianza de unos cuantos es la confianza del Lector Que Importa, y de los secretarios de Estado, los gobernadores, los senadores, los diputados, los empresarios, los altos clérigos.  Los lectores comunes y corrientes (todos los no incluidos en la lista anterior) padecen de resignación y cinismo, de indiferencia teatral que al cabo de un tiempo es indiferencia profunda, de recelo que se trueca en alarmismo, de atisbos entre líneas de los hechos probables: “Si mencionan el entusiasmo delirante ante al Informe quiere decir que a lo mejor no todos se durmieron”. En febrero de 1917, un mes antes de la aparición de Excélsior, Alducin contactó hasta Nueva York a De Llano. La idea era que formara parte del nuevo proyecto periodístico. De Llano, que estaba a punto de cumplir 27 años —nació el 5 de abril de 1890 en Monterrey, Nuevo León— y que entonces ya tenía once años como periodista, publicó su primera nota periodística en el Monterrey News, en 1906.

De office boy a periodista

Con la primaria terminada en el Instituto Laurens, en 1905, De Llano empezó a trabajar como office boy en la American Smelting and Refining Co., en Monterrey. Un día que la empresa recibió la visita de importantes personajes para sus negocios, a De Llano se le ocurrió escribir una crónica sobre el hecho. La cuartilla redactada por el joven De Llano fue llevada por él mismo hasta el buzón delMonterrey News, un periódico propiedad del coronel estadunidense Joseph Andrews Robertson, uno de los pioneros de la industrialización de la Sultana del Norte….

….Mientras el trabajo de De Llano desde Nueva York posicionaba a Excélsior como un periódico global, Alducin hacía crecer a su empresa. En 1922 El Periódico de la Vida Nacional empezó a engrandecerse, tuvo un edificio propio, maquinaria nueva, estación de radio —que fue la más potente de la época— y embalado por la presencia de Rodrigo de Llano, inclusive una página en inglés.

En los primeros días de 1924, Alducin le pidió a De Llano que viniera a la Ciudad de México. Alducin sabía que el entonces director de Excélsior, José E. Campos, no estaba a gusto y que pronto dejaría la responsabilidad. Fue entonces que Alducin le ofreció a De Llano la dirección del periódico. De Llano la rechazó, alegando que no quería desplazar a nadie, pero Alducin insistió. El 11 de marzo de 1924, según la historia oficial del diario, De Llano tomó la riendas del rotativo de forma provisional y puso en marcha una novedosa forma de hacer periodismo en México, lo que había aprendido del quehacer informativo de Estados Unidos. El 19 de marzo de 1924, cuando Excélsior llegó a su séptimo aniversario, 10 mil aparatos de radio pudieron captar la señal de una nueva estación de radio: Excélsior Parker CYX, entonces la más potente de América Latina, que inauguró sus transmisiones con un concierto de Manuel Lerdo de Tejada.

El 29 de marzo de 1924 murió Rafael Alducin. Dos días antes, el 27, Alducin cayó del caballo que montaba al salir del Bosque de Chapultepec. El caballo se asustó con el sonido del silbato del tren eléctrico que iba hacia el entonces pueblo de San Ángel y Alducin fue a dar a una cerca de alambres de púas. Excélsior se desestabilizó con la muerte de Alducin. Las riendas de la sociedad anónima las tomó la viuda del fundador del periódico, Consuelo Thomalen. Pero las cosas no salieron bien. El primero de abril de 1929, De Llano dejó la dirección; su lugar fue ocupado por Manuel L. Barragán y De Llano regresó a Nueva York para seguir con su vida allá.

Bienvenidos a nuestra sección de PERSONAJES http://iconogdl.com/personajes.html

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Cátedras de Periodismo, Comunicación y Publicidad.

Emilio García-Ruiz, el director responsable de la edición digital del Post.

Emilio García-Ruiz, el director responsable de la edición digital del Post.

Washington Post.

Washington Post.

Washington Post.

Washington Post.

“¿Se está tragando Facebook al periodismo? abrázalo”

¿Se está tragando Facebook al periodismo? Si así es, no importa; abrázalo”, dice el jefe digital de Washington Post. Es bueno tener un multimillonario con paciencia como dueño del medio sí. Pero es aún mejor tener un dueño multimillonario con visión. Y la visión del propietario del Washington Post, Jeff Bezos, es que un medio de noticias necesita difundir sus contenidos por todos lados, y hacerlos gratuitos.

Bezos está animando a sus periodistas a adoptar un modelo de negocio que sigue los principios de la venta al por menor que él ha aprendido durante muchos años como el máximo ejecutivo de Amazon, el minorista online más grande de prácticamente todo en Estados Unidos.

Whashington Post, La difusión por todos lados

Algunos profesionales del periodismo estadounidense han criticado al Post por adoptar una estrategia parecida a la de BuzzFeed, que genera cientos de millones de páginas vistas mensuales por sus vídeos de gatos, los listados de los 15 tipos más sexys etc. Sin embargo, la estrategia del Post ha conseguido sus frutos: el medio de Washington rebasó a su rival, New York Times, en tráfico digital en octubre de 2015.

La persona encargada a poner en práctica esta visión es Emilio García-Ruiz, el director responsable de la edición digital del Post. Un concepto fundamental en la venta al por menor es el “embudo de las ventas”, explicó García-Ruiz durante su conferencia magistral el 10 de marzo en el Congreso de Periodismo Digital en Huesca. La idea es hacer que el mayor número posible de personas pruebe tu producto (en periodismo, se trata de difundirlo mediante las redes sociales y buscadores), convencer a algunos que lo compren y finalmente convertirlos en compradores habituales de productos de más valor. En cada etapa, el grupo de usuarios se reduce pero sus miembros gastan más.La clave en términos comerciales, dijo García-Ruiz, es ampliar constantemente la cantidad de nuevos usuarios que entran en el embudo de ventas exactamente como Amazon lo hace en su negocio. En términos periodísticos, insistió, la clave es unir el mejor periodismo con la mejor tecnología para que los usuarios regresen una y otra vez.García-Ruiz se dirigió a la audiencia de 400 periodistas, profesores y alumnos en su excelente español -aprendido en casa de sus padres españoles, un madrileño y una barcelonesa que migraron a Estados Unidos en los años cincuenta.

[A veces, debió pedir ayuda al moderador para recordar la palabra en castellano para varios términos periodísticos como headline (titular),newsroom (redacción) y deadline (cierre).]

Las realidades duras

Entre las realidades que los medios tradicionales como el Post necesitan enfrentar, según García-Ruiz, está el contraste entre los modelos tradicionales de lo que es el verdadero periodismo, simbolizado por la portada y el home page, y la del mundo digital donde esos elementos no tienen tanta importancia. Recitó algunas cifras relevantes:

Sólo el 20% de la audiencia digital del Post llega al home page; el 80% proviene de redes sociales, buscadores y boletines por correo electrónico.El 70% de los usuarios digitales acceden al Post a través de sus móviles, mayormente los smartphones. La edición impresa pierde suscriptores rapidamente -el editor de ProPublica publicó cifras que muestran una pérdida de casi un cuarto del total en sólo dos años- mientras que la audiencia digital está creciendo a un ritmo brutal.

Por todo eso, el Post ha abrazado las nuevas realidades al apostar por difundirse en redes sociales y por diseñar sus contenidos especialmente para desplegarse en dispositivos móviles. Algunos opinan que este tipo de estrategia representa una rendición a las grandes plataformas tecnológicas como Facebook, Google, Microsoft, Apple y los demás. Emily Bell de Columbia University ha reflejado bien esta postura en una conferencia reciente.

Mejores titulares

A veces los periodistas nos tomamos demasiado en serio a nosotros mismos, opinó García-Ruiz, lo que nos lleva a equivocarnos en cosas sencillas como la redacción de un titular, elaborando sin darnos cuenta cuales textos son aburridos y que no enganchan a los lectores. Presentó un ejemplo de una oportunidad perdida, la historia de una mujer cuyo marido en Australia contrató a algunos asesinos para que viajaran a África y mataran a su esposa, de la que sospechaba por infidelidad.

En opinión de García-Ruiz, la BBC tituló de forma demasiado blanda al hablar de “sicarios de principios”. Igualemente aburrido fue el titular de un periódico en Australia que destacó el hecho de que el marido estaba en la cárcel en Melbourne. Para él, en contraste con esos ejemplos, el titular en el Post sintetizó perfectamente los elementos claves: Una esposa se cuela en su propio funeral, terrorizando a su marido, que pagó para asesinarla.

Atrajo a 7 millones de páginas vistas, el tráfico más alto por una historia desde la inauguración del medio digital. No le importaba a García-Ruiz que la historia proviniera de un servicio de noticias y no de la redacción del Post. Lo importante era hacerla lo más interesante posible. A su juicio, ser popular y acoger las nuevas realidades no es un pecado, especialmente cuando los métodos tradicionales no funcionan más. La audiencia en Huesca se mostró muy receptiva a los mensajes del director del Post digital, y lo rodeó con numerosas preguntas tras la conferencia.

Washington Post.

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Emilio García-Ruiz, el director responsable de la edición digital del Post.

Emilio García-Ruiz, el director responsable de la edición digital del Post.

Periódico ICONO 2016

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Periódico ICONO 2016

Periódico ICONO 2016

Periódico ICONO 2016

Periódico ICONO 2016

En Ediciones ICONO no enfrentamos la realidad día con día, al contrario, marcamos la pauta que nos hace estar vigentes en los nuevos esquemas de la comunicación, conectividad y hoy posicionamiento de nuestras audiencias y nuestros clientes. Nuestra filosofía es muy sencilla, muy compacta y muy certera, solo le damos a nuestras audiencias lo que nos piden. Aquí los jefes son los personajes que nos reciben todos los días…

Todos los días nos preguntan ¿Quién te lee?, ¿Cuántos Likes tienes?, ¿ a que segmentos llegamos?, ¿Quién opera los contenidos?, ¿desde dónde opera el sitio?, ¿´Donde salen?… Y 100 preguntas más… La respuesta es sencilla: “GUGULEA” si tu preguntas por nosotros, ahí … si ahí estamos para servirte con toda una estructura de información dinámica, atractiva, audaz, con enlaces, coberturas, vigencias, tanto del entretenimiento, como de la nota que documenta, informa y educa….

SOMOS ICONO, y nuestras coberturas están como “Mareas Virales” en la web… “Covers o portadas de posicionamiento”, “Hasta arriba en Google” y muchos otros esquemas que conforman lo que hoy denominamos “Periódico ICONO 2016”. Nacimos en 2008, en Jalisco México, hoy con más de 500 BLOG´S interactivos somos de las pocas empresas globales que conformamos la estructura más sólida del mercado para posicionar a nuestros clientes, anunciantes, editorialistas, secciones completas que solo en ICONO existe.

Somos una empresa de “Mexicanos de Éxito” desde 2015 que este 2016 confirma nuevamente nuestra vanguardia en Periodismo de última generación.

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Nuevos días del Periodista

Los Periodistas

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4 de Enero la novedad de ser un “Día del periodista…”

MÉXICO, DF(Tomada de la Red) El 4 de enero es la fecha oficial en la que se celebra a periodistas y comunicadores en México.

Esta fecha fue establecida en honor al aniversario luctuoso del literato y periodista Manuel Caballero, quien es considerado el iniciador del periodismo en México.Manuel Caballero nació en 1849, en Tequila, Jalisco. A él se le atribuyen diversos trabajos periodísticos que generaron una gran polémica.De acuerdo con el libro “Centenarios y Cincuentenarios”, Manuel Caballero fue el primero en utilizar la forma sensacionalista de presentar las notas más importantes en las páginas.

Antes de eso, se acostumbraba ofrecer escuetas gacetillas donde los redactores no se preocupaban por imprimirle un formato original a sus investigaciones.Sus trabajos en investigación fueron un gran ejemplo para el periodismo moderno y hoy se lo recuerda como el primer reportero mexicano.

A lo largo de su trayectoria, recibió varios reconocimientos y premios. Fue también el principal fundador de El Noticioso y El Mercurio Occidental.El periodismo es una profesión comprometida con la realidad social, la verdad y la moral.

Por lo que los periodistas deben contemplar analizar y relatar los diferentes sucesos culturales, políticos y económicos, de forma objetiva y comprensible, para que la sociedad esté informada acerca de su realidad y del acontecer cotidiano y pueda tomar mejores decisiones en base a esta información… Fuente: Starmedia

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Crisis de medios no deberá de ser imputable a Publicidad de Gobierno

Hay una gran exigencia del periodismo de baja monta, que cree que su operación, desarrollo y mantenimiento debe de ser cubierta en parte por un gasto de publicidad gubernamental, así se acostumbró por siglos y hoy que los Gobiernos tienen sus propias plataformas de comunicación todos estos medios están cerrando, sin oxígeno y a la deriva.

Hoy cuatro de Enero de 2016 nos llegó a la redacción de ICONO todo tipo de mensajes, entre ellos hay tarjetas digitales de felicitación y otras como cartas de reclamo de grupos periodísticos todo entorno al “Día del periodista”. Nosotros jurábamos que el 7 de junio era el día del periodismo, de los periodistas y de la gente del gremio de la comunicación de prensa… pero hoy 4 de enero también…mas bien sugiero que sea el “Día del reportero”

Y con eso de las redes sociales, pues tendremos que compartir la rosca de reyes de mañana cinco con el personal este día cuatro… el mono de todos modos si alguien se lo saca es para que patrocine los tamales en próximo día de la candelaria.

Ok… yo creo (Álvaro López editor en jefe de ICONO) que no tenemos nada que celebrar, y mucho menos pregonar los gritos intransigentes de muchos periodistas de a pie, que sin chamba ni medio que los apoye, exigen en forma desgarradora el subsidio a una profesión de denuncia y crítica al dispendio, nepotismo y desfalco de los gobiernos que ya se fueron y los que llegan…

Celebrar el día del periodismo, será una asignatura pendiente, si!!! Para cuando el gremio haya logrado emanciparse de los viejos vicios de un sistema corrupto de información a favor de las plataformas de gobierno y administración pública acordada por debajo de la mesa de redacción. Entonces ese día celebraremos la libertad de una profesión respetable, auténtica y sustentable en su calidad, contenido, audiencia, impacto y conectividad con sus lectores.

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